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黑革記事本(下)

黑革記事本(下)

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內容簡介

為了在既甘美又苦澀,禁忌的夜世界立足,
她長袖善舞,狡獪如狐狸;她如豺狼般貪婪,巧取豪奪。
盜竊、詐欺、矇騙、勒索與陷害,她使盡手段,野心勃勃且毫無罪惡感。
松本清張筆下最具代表性的惡女形象,一部讀後讓人質疑人性的懸疑鉅作,
赤裸裸勾勒出情慾橫流、人性糾葛的社會陰暗面。

社會派推理小說一代宗師、不朽的文壇巨匠松本清張

在任何時代都不變的事物 是人心底深處的慾念


憑著一本黑色記事本裡的資料,她盜取鉅款,扼住從事不法勾當的男人的弱點予以勒索。
男人與女人、慾望與愛憎交織,瞬息萬變。
謊言層層堆疊,表面光鮮絢爛的夜世界,背地裡到底是多麼黑暗險惡?
一個女人究竟要有多大的膽識,才能在這個爾虞我詐的世界生存?

作者簡介

松本清張(Matsumoto Seicho,1909-1992)

  1909年生於北九州市小倉北區。因家境清寒,十四歲即自謀生計。經歷過印刷工人等各式行業後,任職於《朝日新聞》九州分社。1950年發表處女作<西鄉紙幣>一鳴驚人,並獲選為直木賞候補作品;1953年以<某「小倉日記」傳>摘下芥川賞桂冠,從此躍登文壇,開啟了專業作家的生涯。1957年2月起於月刊上連載《點與線》,引起巨大迴響,開創了社會派推理小說的先河。

  終其一生,以其旺盛的創作力著作等身,涵蓋小說、評傳、紀實文學、古代史、現代史等,堪稱昭和時代最後一位文學巨擘,亦是後輩作家景仰的一代宗師。

譯者簡介

邱振瑞

  一九六一年生,嘉義縣人,曾任前衛出版社總編輯,現專職譯述,閒暇之餘,寫小說、書評。譯有大江健三郎《死者的傲氣》(台灣東販)、《黑暗之家》、《夜光虫》(台灣角川)、《紅色城堡》、《流轉之海》、《地上之星》、《血脈之火》、《天河夜曲》、《女系家族》(麥田出版)、《Jump》、《點與線》、《砂之器》(獨步文化出版)等書。

 

詳細資料

  • ISBN:9789866954429
  • 叢書系列:推理大師經典
  • 規格:平裝 / 296頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.48 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

4.5
2人評分
|
2則書評
|
立即評分
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5.0
|
2014/03/03
  繼《獸之道》後,又邁入「惡女三部曲」的第二部閱讀,那種陰冷、狠戾、令人冷不防一顫的後勁,似乎是越來越深刻。

  這次的故事女主人翁是一位在銀行任職的女行員原口元子,她因為抓到了高收入客戶利用人頭帳戶進行逃漏稅,因此以此為把柄向銀行高層要脅,盜領將近七千多萬元的款項,轉而進入銀座的酒店業,她不但想要逃脫過往制式乏味的生活,更希望以利滾利,擴大自己的事業版圖。而她將這些客戶的逃漏稅手法與資料,都記錄在一本黑革記事本當中。對於那些被她威脅勒索的人而言,這本筆記本就宛如上了膛、槍口對準太陽穴的手槍,令人膽寒。

  不過,原口元子雖被列為「惡女」,但我認為松本清張不全然是要將她盡往極惡到無藥可救的方向墮落,相反的,有時甚至可以看出作者在描述主人翁「轉惡」的過程中,其實也希望讀者可以對主角的想法與心態產生共鳴,進而正視這樣的人性確實會發生在尋常人身上,避免讓人認為這只是小說的渲染手法而忽視了人性在社會集體的歧視與壓迫下轉為惡性的可能。

  《獸之道》的民子也有相同的人生背景,因為貧窮,加上家中有殘疾、嫉妒心強盛的丈夫,讓她為了自己往後的生活不得不痛下殺手,而進入鬼頭宅邸後,也因為想要立足而往往費盡心機,至於女性的慾望更因自己年輕的身體屢番被老人褻玩糟蹋而燃起了不可抑止的火苗,進而被比她惡得更高一籌的男人所操控利用。元子的遭遇,同樣也能讓人理解,作者這麼寫道:「元子心想,這世間居然是如此繽紛多彩,只要略施巧計便大有收穫。她辭職是值得的,而這行業正適合像她這樣沒有任何背景,又沒錢的三十歲女人。所以,用不正當的手段搞錢也是理所當然吧?這是她對長期以來苦悶生活的報復!」在昔日的職場上,元子遭同事與上司唾棄鄙夷,也缺乏異性緣,鎮日浸在沉悶的數字與枯燥的生活之間,若要歸咎她的惡性根源,最大的因素便是來自她的自卑,所以與其說她可惡,不如說她是可憐的。

  當然這不是說她們的惡值得同情或原諒,她們的貪婪確實令人髮指,最後她們悲慘的下場也正是敗在她們自己日益貪而無饜的心性下,但我認為她們的種種心態並不扭曲或變態,事實上,這都是常人會犯下的人性迷思──因為自卑,所以想要報復;因為貧乏,所以想要得到更多。何況作者想要揪出的惡並不只有女主人翁,他想著力的更是整個社會的共犯結構。與之相較,民子和元子反而有點像是從中分點殘碎腐肉的豺狼與禿鷹,份量根本不值一提。

  民子所身陷的龐大之惡,是靠戰爭的不義之財來干預政界的地下勢力;元子所依傍的極端之惡,則是那些外表光鮮、內裡卻極其腐敗與猥瑣的高社經地位人士。作者單用元子利用逃漏稅的秘辛,及以酒店業為平台,即引出了醫界、教育界、政治界甚至是黑道的多重利益糾葛,隨著利益越來越誘人,整起事件也如滾動的雪球般越來越險惡,而元子卻仍像一隻落單的豺狼與禿鷹,逞著愚勇,妄想再次利用黑革記事本的威力去搏出一條生路,總令旁觀者看得頻頻冷汗。

  而本書最精彩的正是後段,即所謂的「螳螂捕蟬,黃雀在後」,當我們都以為元子將要鴻圖大展的時候,卻萬萬沒想到這是一幅多方管道透過縝密無縫的合作所構築出的完美假象,而報復的源頭正是來自元子當初利用黑革記事本所做出的一切,不讀到最後一刻,不把所有看似毫無關聯的點聯繫在一起,讀者就很難透視事情的真相,這正是一種推理猜謎的魅力所在。作者直白而明確的推理邏輯條理清晰地用在當初的被害者對元子的復仇上,讓推理元素不只是賣弄智慧的瑣碎技巧,而是能完全影響閱讀者情緒的至高寫作手法,在感受驚險刺激的同時,也教人讚嘆這樣深奧又周全的佈局。
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4.0
|
2010/12/07
在黑暗中面對黑暗

松本清張是我最喜歡的作者之一,我不只收藏其所有出版的書(繁中版),連部份作品我還不辭辛勞的到日本神保町去購買其原文著作,更重要的是,我拜讀過他的所有著作,這就足以表達我對他的敬意,而且大部份的作品起碼讀了兩次或以上,這類的作家在我的書架與閱\讀生涯中其實不多,除了松本清張之外,只有金庸、山崎豐子、村上春樹、宮部美幸、阿圖洛.貝雷茲-雷維特、保羅.奧斯特、朱少麟、鍾文音、科斯托蘭尼、郭恭克等人而已。

這本《黑革記事本》(1978出版)與1966出版的《壞傢伙們》、以及1963出版的《獸之道》等三本被合稱為清張的惡女三部曲,其共同點都圍繞在邪惡的女主角,而這些女主角有的因為是長年在職場上遭到歧視而萌生報復之意(本書),有的為了擺\脫婚姻束縛而墮落(壞傢伙們),有些則是陷入感情黑暗深淵而無法自拔的女人(獸之道);到了黑革記事本,松本清張筆下的壞女人已經不再依附男人,隨著時代與社會的演變,使壞的女人也開始自我解放,完全依照自由的壞心眼去幹壞事,從這三部曲看得出松本清張對於社會脈動與女男平權以多有著墨,他筆下的壞女人似乎隨著時代變遷而衍生出許\多「升級版」的壞女人。

本書的女主角元子是位銀行櫃檯負責處理放款業務的資深行員,幾十年在銀行上勞心勞力,卻因為整個日本金融界的重男輕女的傳統而一直無法昇遷,甚至於被忽略,然而更讓人氣結的是,這些以男人沙文主義為管理思維的銀行,卻又百般依賴這種熟悉各種事務的資深女櫃檯行員;這些女行員過了三十歲之後就被當做垃圾,薪水又少得可憐,事情又比別人多,可以想見女主角想復仇的心情。

我曾經在銀行上班八年,從地方小分行、總行財務交易投資部門到外商的外匯交易室,我看過許\多在金融界的每一個角落都有這種不起眼卻又很重要的資深女行員,然而來來去去平步青雲的卻是我這種所謂的男性菁英份子,年輕、負責第一線業務或交易、台大畢業….當我看了這本書之後,再去回顧過往在職場中的每一個環節,往往會嚇出一身冷汗,當我一帆風順地升遷跳槽,從小行員到基層主管到高級主管的過程,我所管理的部門與業務還好沒有遇到像本書女主角之類的惡女。

元子由於長年掌管銀行櫃臺出納業務,所以對於該銀行客戶的人頭帳戶的資金往來與逃漏稅情況相當瞭解,她將這一切銀行客戶的秘帳記載在一本黑色記事本裡頭,並藉由職務之便盜領客戶存款,而她抓準了銀行不敢張揚的心理順利取得贓款並辭職離去;而元子還利用這本記事本去向那些用人頭帳戶逃漏稅洗錢的人敲詐….只是黑吃黑,往往都只帶來更為難堪的下場。

松本清張寫小說厲害的地方在於不困難與不落入俗套,本書沒有屍體、沒有偵探、沒有兇手、也沒有像名偵探柯南劇情中必備的謎團,他向現實的世界取材,他點出社會許\多角落之間的不公不義,他寫出最赤裸毫無遮掩的人心貪婪。松本清張不落俗套的地方在於,他讓本書的惡女主角看起來沒有那麼窮兇惡急,甚至於讓讀者關心起她的安危,筆下的惡女元子當然不是一位好人或是什麼正義的角色,不過就是有股邪惡的魅力讓讀者投射一些難以言喻的「使壞」情節在她身上,恨不得跳進故事中幫元子處理那些黑吃黑的盤根錯節;雖然作者成功\地讓使壞的人看起來沒有那麼地壞,不過他也不會寫出所謂的皆大歡喜的結局,松本清張小說的結局經常會讓人唏噓不已,宛若看了一場讓人坐在電影院遲遲無法起身散場的動人電影,尤其是本書最後的結局,真正是神來一筆啊!

我認為松本清張透過本書想要傳達的是「在黑暗中面對黑暗」,到底是墮落沉淪到不可自拔的絕對黑暗,還是在黑暗中去面對黑暗有著相對的些許\光亮呢?

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